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El Fantasma

de la Ópera

Un enigmático espectro aterroriza la Ópera de París mientras se enamora de la talentosa soprano Christine. Su amor obsesivo y los oscuros secretos que guarda desencadenan un drama apasionante y trágico en los subterráneos del teatro. Esta producción es en versión concierto.

Presentaciones

Abono temporada 2025
viernes
27
junio
20 h
Extraordinarios 2025
sábado
28
junio
20 h
Extraordinarios 2025
domingo
29
junio
19 h

Dirección Musical
Horacio Castillo

Dirección Escénica

Nora González Pozi

Intérpretes

El Fantasma

Martín Masiello

Christine Daaé

Nazarena Vidal

Vizconde Raoul de Chagny

Manu Ansaldi

Carlotta Guidicelli

Gabriela Alegre

Laura Elisa Martínez

Madame Giry

Eugenia Dottavio

Monsieur André

Alejandro Molina

Monsieur Firmin

Alfonso Giancola

Ubaldo Piangi

Andrés Novero

Meg Giry

Camila Soljan

Joseph Buquet

Marcelo Olivera

Passarino

Lisandro Lago

Confidente

Natalí Dall Colle

Sirviente

Fiorella Baez
Nicolás Core

Coro de la Ópera de Rosario

Director Horacio Castillo

Coro del Estudio de Comedias Musicales

Preparadora Romina Negri

Ballet Clásico Ruso de Rosari

Directora Tatiana Fesenko

Programa

Acto I

Obertura
en off Vizconde Raoul de Chagny

Escena I
Ensayo Anibal - Piensa En Mí
Carlotta Guidicelli - Ubaldo Piangi - Monsieur André - Monsieur Firmín - Meg Giry - Christine Daaé - coro.

Escena II
Después de la gala
Erik (El Fantasma) - Meg Giry - Christine Daaé - Vizconde Raoul de Chagny.
Camarin
Erik (El Fantasma) -  Christine Daaé.

Escena III
Laberinto Subterráneo
Erik (El Fantasma) - Christine Daaé.

Escena IV
Joseph Buquet, Madame Giry.

Escena V
Despacho de Gerentes
Monsieur Firmín - Monsieur André - Vizconde Raoul de Chagny - Joseph Buquet - Carlotta Guidicelli - Ubaldo Piangi -  Madame Giry - Erik (El Fantasma) - Meg Giry.

Escena VI
Obertura "Il Muto"
Vizconde Raoul de Chagny  - Monsieur André.

Escena VII
Representación "Il Muto"
Confidante -  Sirvientes - Carlotta Guidicelli - Ubaldo Piangi - Christine Daaé - coro.

Escena VIII
La azotea
Vizconde Raoul de Chagny  - Christine Daaé - Erik (El Fantasma).

Acto II

Escena I
La Escalinata del Teatro
Elenco completo

Escena II
Detrás de Escena
Vizconde Raoul de Chagn - Madame Giry.

Escena III
Despacho de Gerentes
Monsieur André - Monsieur Firmin - Carlotta Guidicelli - Ubaldo Piangi - Erik (El Fantasma) - Christine Daaé.

Escena IV
Ensayo Don Juan Triunfante
Christine Daaé - Ubaldo Piangi - Carlotta Guidicelli - Madame Giry - Erik (El Fantasma) -  Coro.

Escena V
Cementerio
Christine Daaé - Erik (El Fantasma) - Vizconde Raoul de Chagny.

Escena VI
Antes del Estreno
Vizconde Raoul de Chagny - Monsieur André - Monsieur Richard Firmin - Erik (El Fantasma)

Escena VII
Estreno Don Juan Triunfante
Carlotta Guidicelli - Ubaldo Piangi - Passarino - Erik (El Fantasma) - Christine Daaé.

Escena VIII
Detrás del Escenario
Monsieur André - Monsieur Firmin - Carlotta Guidicelli - Madame Giry - Meg Giry - Vizconde Raoul de Chagny.

Escena IX
Laberinto Subterráneo
Madame Giry - Vizconde Raoul de Chagny - Erik (El Fantasma) - elenco.

Escena X
La Guarida del Fantasma
Christine Daaé - Erik (El Fantasma) - Vizconde Raoul de Chagny -  elenco

Duración estimada

a confirmar

Argumento

En el París de finales del siglo XIX, la majestuosa Ópera Garnier es el epicentro del arte y el misterio. Detrás de sus cortinas, oculto en los laberínticos pasadizos subterráneos, vive el Fantasma de la Ópera, un enigmático genio musical de rostro desfigurado que aterroriza a la compañía con su presencia invisible. Su única obsesión es Christine Daaé, una joven soprano cuya voz angelical despierta en él una pasión arrebatadora. Guiándola bajo la promesa de convertirla en una estrella, el Fantasma se convierte en su mentor, haciéndole creer que es el "Ángel de la Música" enviado por su difunto padre.

Mientras Christine florece en el escenario y atrae la atención de los directivos del teatro, también reencuentra a Raoul, el vizconde de Chagny, su amor de infancia. Este nuevo vínculo provoca los celos del Fantasma, quien percibe a Raoul como un intruso que amenaza su dominio sobre Christine. Pronto, los sucesos en la Ópera se tornan extraños y aterradores: accidentes inexplicables, cartas amenazantes y la misteriosa muerte de un tramoyista evidencian que el Fantasma no es un mero mito, sino una presencia real y peligrosa.

En un arrebato de desesperación, el Fantasma secuestra a Christine y la arrastra a su morada subterránea, un refugio gótico iluminado por candelabros y custodiado por el silencio de las aguas negras que recorren el inframundo de la Ópera. Aquí, le declara su amor y le ofrece una vida compartida en las sombras. Sin embargo, cuando Christine, impulsada por la curiosidad y el temor, desvela el rostro del Fantasma, su reacción de horror lo hiere profundamente. Su amor se transforma en rabia, y a partir de entonces, su obsesión se torna aún más peligrosa.

Raoul, determinado a rescatarla, busca la ayuda de un antiguo conocedor de los secretos del Fantasma. Juntos, recorren los pasadizos ocultos del teatro, enfrentando trampas mortales ideadas por el atormentado genio. En el clímax de la historia, Christine es obligada a elegir entre su libertad o condenar a Raoul. En un inesperado giro, Christine muestra compasión por el Fantasma y, con un tierno beso, despierta en él un sentimiento de humanidad largamente reprimido. Profundamente conmovido, decide liberarla y desaparecer para siempre en el anonimato de las sombras, dejando tras de sí su icónica máscara, símbolo de su trágico destino.

El Fantasma sin cortinas
La música como protagonista

La versión concierto de El Fantasma de la Ópera de Andrew Lloyd Webber es una demostración pura de la grandeza de su partitura, despojándola de los efectos teatrales para centrarse en la musicalidad y la interpretación vocal. Sin el esplendor visual de la puesta en escena tradicional, la obra adquiere una dimensión más íntima, en la que el dramatismo emerge con toda su fuerza a través de la ejecución orquestal y las voces solistas.

Este formato permite apreciar con claridad la riqueza melódica de Webber y la influencia operística de su composición. Desde la teatralidad avasallante de The Phantom of the Opera hasta la melancolía de Wishing You Were Somehow Here Again, cada número se presenta en su forma más esencial, revelando la compleja arquitectura sonora que sostiene la narración. En ausencia de elementos escénicos, la profundidad interpretativa de los cantantes se vuelve el eje central, exigiendo una expresividad que supere lo meramente técnico para transmitir el tormento, la obsesión y la vulnerabilidad del Fantasma.

Lejos de perder impacto, la versión concierto destaca lo que hace que esta obra sea perdurable: una partitura que captura la emoción en estado puro, capaz de envolver al público en un viaje sonoro donde el drama y la belleza convergen con intensidad arrolladora.

Foto HORACIO CASTILLO.jpg

Horacio Castillo

Director musical

Cursó las carreras de Composición, Piano, y Piano de Cámara en la Escuela de Música de la U.N.R. Realizó estudios de dirección orquestal y coral. Desde su formación en el año 2007 es Director del Coro de la Opera de Rosario. Además, director artístico del Estudio de Ópera del Teatro El Círculo, orientado a la formación de jóvenes profesionales en el campo de las artes líricas. Desde 1991 al 2007 fue preparador del Coro Polifónico de la U.N.R. bajo la dirección de Francisco Maragno. Es docente de las Cátedras de Repertorio de canto lírico y de cámara, Literatura Operística y Literatura de canto de cámara en la Escuela de Música de la UNR; Docente de Repertorio y Análisis Musical en la Escuela de Música de la UADER Paraná.

Nora González Pozzi

Nora González Pozzi

Directora escénica

Directora del Estudio de Comedias Musicales, ha sido una fuerza creativa y directiva en varias producciones
teatrales. Ha contribuido significativamente en obras como Cenicienta, el musical, donde escribió el libro y las letras de las canciones, y La Cenicienta, donde además de escribir el libro, también compuso la música original y las letras de las canciones. Como directora general de Noches de Broadway, ha demostrado su capacidad para liderar grandes producciones. Además, en Nazareno Cruz y el lobo, se encargó del libro, la puesta en escena y la dirección, mientras que en La Traviata asumió el rol de directora.

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